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清水崇:曾认为拍恐怖片的人脑子有病 从“咒怨”到“犬鸣村”我

作者: 匿名|2019-11-15 13:16:50

清水崇大师班讲座

时代网快讯:日本最新恐怖电影导演清水崇的代表作《犬类之歌村》昨日在平遥举行全球首映式。可容纳1500人的露天电影院已经客满。这也是外国恐怖电影首次在中国如此大规模首映。导演清水崇回忆开场时直言不讳的“震惊”。

平遥电影节的第三天,导演清水崇说:“我们害怕什么?”制作人顾晓东先生与平遥影城举行了大师班讲座,由导演贾张克主持开幕。

为了配合《犬类之歌村》的流行,导演清水崇大师班的粉丝们在开幕式前就在门外排起了长队。由于场地座位有限,大约一半的观众无法进入,但他们仍然站在大门外的大屏幕下观看现场直播。

现场导演透露,他小时候不敢看恐怖电影,也从来不敢以看恐怖电影为职业。导演经历了什么?导演拍恐怖电影时害怕吗?就恐惧的类型而言,在导演看来,恐惧应该分为什么类型?

无论你是不是恐怖电影迷,这个由清水崇导演的大师级讲座都可以为你提供一个足够的视角,让你重拾看恐怖电影的好奇心。讲座记录如下:

“从害怕看恐怖电影到以此为职业

是恐惧激励了我。"

顾晓东:今天讲座的主题是“从全球角度看恐怖电影”。副标题是“什么让我们害怕?”导演在进场前说他被人数吓到了。昨天,因为我们都有1500人第一次在这么大的屏幕上在空荡荡的户外电影院一起看恐怖电影,他特别想知道今天有多少人昨晚看了《狗歌唱村》。让我们举手。基本上,他们都是我们在同一个地方害怕的人。

大师级场景

清水崇:在今天早上的放映中,我第一次看到了《狗歌唱村》。你能帮我一下吗?非常感谢您的支持。在这一天,我也被许多记者和一些专业作家拦住,然后告诉我他已经看了我们的电影《狗歌唱村》两次了。

主任刚刚说他不想单方面和你说话。他特别想通过提问与你交流。昨晚,当我们的导演清水和贾岛一起进行独家采访时,贾岛当时提到,昨晚的《狗歌唱村》的全球首映是中国第一次这样大规模放映1500人的恐怖电影。

我们的主任和我们的顾老师确认了是否真的是这样。然后顾先生说这是真的,因为如果我们想看恐怖电影,国内电影在中国有如此大规模的反响可能并不罕见,但这确实是我们一生中第一次外国恐怖电影在中国有如此大规模的首映。

清水崇:恐怖电影的具体区别是什么?

顾晓东:我问导演,我说是因为你说你成为电影导演是因为你看了科幻电影,但是你为什么不拍科幻电影和恐怖电影呢?在他14岁之前,他总觉得拍恐怖电影的人有大脑问题。

有一部恐怖电影,因为这部电影很恐怖,很恐怖,而且有很多血,我觉得导演的大脑有问题,你为什么要拍这样一部恐怖电影?但是20年后,他遇到了导演并进行了交流。

清水崇:因为我现在是成年人了,我不会像过去那样从孩子的角度说话,尤其是当我现在做恐怖电影的时候,如果有必要的话,因为我在有机会的时候就开始做恐怖电影,然后我就一直这样做。

当我在高中的时候,我不敢看那些恐怖电影。现在我有勇气在长大后看着他们。也许会有一些职业病,但是现在可以接受的恐怖电影的类型和范围确实越来越多了。

相反,如果你想这么说,作为一个恐怖电影的导演,我有这样的经历,这真的让人觉得很好笑。但是现在,作为恐怖电影的导演,我也喜欢指导恐怖电影之类的事情。我想这也是因为我年轻时害怕看恐怖电影。现在是恐惧激励了我。

《狗歌唱村》在平遥举行了世界首演

我们只能说恐怖电影中的恐怖感觉,虽然恐怖这个词是用来概括这一切的,但它们的表现是不同的。例如,像欧洲和美国的恐怖电影可能更直接。突然他们在屏幕上吓到你了。还有另一种表现形式,就像刚才观众提到的。看完电影后,他会想到各种各样的恐怖场景。

据说国与国之间的风格不同,不同年龄的人对他们喜欢的恐怖电影有不同的感受,所以对恐怖电影的需求会越来越大。

恐怖的表现形式差别很大。

顾晓东:中国观众更喜欢哪种恐怖?

清水崇:那么我们的中国观众更喜欢什么,例如,洗澡或独自呆在黑暗的房间里,我们会反复想起恐怖电影的可怕情节。我们喜欢这种恐怖,还是更喜欢那些直接由视觉体验(如声音和感官)刺激的恐怖感觉?

顾晓东:那种他称之为电影《带走礼物》和《带回家》的恐怖电影。

清水崇:如果是日本,不管年龄大小,他们都喜欢在电影院看恐怖电影,就像从电影院拿礼物一样,然后回家继续感受恐怖。然后欧洲和美国更喜欢接触各种各样的经历,比如电影院的声音。

“狗歌唱村”的剧照

你喜欢欧洲和美国突然吓到你,你在电影院被吓了无数次,然后举起你的手的感觉吗?或者你更喜欢从电影院带礼物回家的那个?举起手来。还多了一点。

然后我认为在恐怖电影中,无论是欧洲的、美国的还是日本的,就像带礼物回家一样,这两个方面在恐怖电影的形式中非常重要。拍电影时,我也注意保持这种平衡。事实上,如果你看看它,包括韩国,整个亚洲恐怖电影的形式更注重精神上的恐怖感。

事实上,如果你看看整个亚洲风格,那实际上是因为每个人都有这样一种精神体验的习惯和习惯。如果你看看美国的恐怖电影,事实上,它们更多的特点是更男性化,暴力也不低。然而,与亚洲的这些恐怖电影相比,他会更间接地展示它们,依靠观众的想象力来感受恐怖气氛。

导演清水崇在谈话现场。

如果你举一个例子,欧洲、美洲和亚洲恐怖电影的特点,例如,在欧洲和美洲,他就像一个戴着面具的暴力男子。然而,亚洲恐怖电影的感觉实际上是一个看起来非常温柔大方的女人。突然,她展示了自己内心的恐怖感,让观众感觉到一种间接的恐怖。

顾晓东:也许欧洲人和美国人有更直接的身体需求,亚洲人有心理需求,当然他们在我们这个领域有自己的文化差异,所以日本恐怖电影尤其具有代表性。

我很高兴中国观众看到了深刻的含义。

《狗唱村》的社会性是恐怖片的一个创新。

清水崇:从中国对平遥“犬类之歌村”世界首映式的看法来看,实际上有很多观众想看日式恐怖电影。从这一现象中,我们可以看出对恐怖电影的需求是否是人类自身的迫切需求?

然后,如果你想看到其他人受到惊吓,也想看到其他人在看电影时表现出更多的厌恶,或者如果你想感受到那种受惊吓的经历并为此付出代价,确实有这样的人,但是如果这种情况真的相对简单,那就是你想看到其他人受到惊吓的那种感觉。

相比之下,就像昨晚的世界首映式一样,更多的年轻人会来加入我们。也许对这些年轻人来说,他们也想追求那种激动人心的感官体验。然而,我认为更重要的可能性是,看完恐怖电影后,恐怖电影中隐含的社会问题也是每个人感兴趣的地方。

然后我们提到“狗歌唱村”的创作本身就是恐怖电影的一个创新,因为他把恐怖的元素和社会问题结合在一起。然后清水导演向我们的中国观众表示感谢,感谢他们挖掘出这部电影的深层含义。

事实上,对于日本恐怖电影来说,它仍然只是基于刺激的感官体验。由于中国恐怖电影的类型和形式,在中国放映《犬类歌唱村》可以发现一种新的社会性,这也是《犬类歌唱村》的一个突破。

然后我们的导演清水想问顾老师,当他看着狗歌唱村庄时,他感觉到了什么地方,感觉到了什么社会性。

顾老师说这部恐怖电影本身是基于一个社会的都市传说。此外,电影提到一个村庄被洪水淹没是为了建大坝,然后在电影的后半部分女主角的母亲发疯了。所有这些细节都能反映出反映社会问题的感觉。与此同时,顾老师还说他昨晚在世界首映式上遇到了一名记者,看完这部电影后感动得热泪盈眶。

顾晓东:这是真的。我昨天遇见了一名记者。他被感动了,因为他前一天看了媒体市场。当我听到他这样说时,我没有一点感触。但是当我昨晚亲眼看到的时候,是她母亲的一段话让你感到特别难过。它真的有很强的替代感。

这是因为在“犬类之歌村”有一个洪水淹没村庄以修建水库的计划。全世界都有这样的事情。我们贾岛也写过三峡。当然,他用完全不同的方式和恐怖电影来表达一个社会的内容。他这样做是有意识的,我想知道观众在观看过程中是否感受到了这一点。真的吗?

他非常高兴,也非常感动,因为日本年轻人可能会觉得这已经够可怕的了。但是从作者的角度来看,如果每个人都能感觉到这一点,他真的很开心。

高贵的陆羽回忆

场景的状态与其说是恐惧,不如说是享受。

观众问题:你好,我只想问导演清水崇,你的处女作是你自己完成的吗?哪些频道值得欣赏?

清水崇:忘记你在学生时代一时兴起做的事情。在日本,成为导演可能有两种方式。一是当导演助理,然后边工作边学习,然后走上导演的道路。

然后,在我考虑过之后,我把它拍成了电影,然后我和我的搭档一起拍,然后我把它公之于众。我逐渐走上了这条道路,有能力在尝试和错误的道路上指引方向。然后我选择了当时的第一条路,一边做导演助理一边学习如何成为一名好导演。然后他的第一次尝试是拍一部三分钟的短片,然后他把它给了一个叫布莱克浦的导演看。这部小电影很受欢迎。

顾晓东:主任是副主任。然后他去电影学校学习。作为学校作业,他完成了一部3分钟的短片。然后导演布莱克浦看了这部短片。

第一个三分钟的项目是一部恐怖电影,所以它被介绍给导演布莱克浦。

起初,他实际上为一部神秘电影写了一部剧本。然后,因为他必须完成一部3分钟的电影,他完成了一部3分钟的推理电影的整部电影剧本的拍摄。然后他去修改剧本,把它写成一部恐怖电影。然后他完成了作业,除了自己写作,他还需要找到身边的工作人员和整个创作的能力。然后他自己完成了这样一个3分钟的工作,并被介绍给导演布莱克浦。

观众问:你好,导演,当在中国视频网站上看你的电影时,会有一大堆人问,清水导演拍这部电影时不怕自己吗?所以我想问的第一个问题是,在这种恐怖电影的拍摄场景中,你能分享你的情况、故事或设计吗?

清水崇:作为一名恐怖电影导演,我也会问我在拍摄现场是否很害怕,然后说实话,事实上,我并不害怕,而是喜欢整个拍摄过程。

拍摄恐怖电影时,人们应该感到更害怕。不要这样说,应该说在拍摄电影时如何处理恐怖电影的小细节。我认为这是一次伟大的经历。

顾晓东(补充翻译):事实上,他更像是片场里的一个淘气的孩子,只是想到观众会非常害怕这个东西,想到它会是一种享受,然后他会开心地笑着完成这样一部恐怖的电影。

因为有时当他准备现场时,他会独自偷偷笑,因为他很骄傲,这会吓到他们,因为录音方会听到导演,你又笑了。

因为每个导演都不一样,比如导演中田秀夫,因为他是大学毕业生,他的性格比较专注,实际上有点死板。他在现场非常严肃,然后实际上给演员施加了很大的压力。

时空重叠属于创作偏好

恐怖电影中的逻辑感没有明确的限制。

观众问:我读了《咒语》和今天的《狗歌唱村》。事实上,在恐怖电影中有许多时间和空间的重叠部分。我想问你如何设计这部分的情节。

清水崇:我想我非常喜欢处理电影中的时间重叠问题。首先,作为一部恐怖电影,这样的处理可以给观众带来一定的感官体验,然后同时,当我自己写剧本的时候,我不会自然地把时间重叠的处理写进剧本,这自然地揭示了这样一种情况。

因此,我喜欢这类电影发自内心的表达。此外,时间重叠这样的事情会让观众意识到时间无法逆转的可怕感觉。因为它包含了这些元素,所以我会在我的电影中更多地重复这些东西。

尤其是像电影《狗儿歌唱村》中的这个时候,因为它涉及到一个人的血缘关系,这是一个演员无法逃避的问题,而在这个问题上,对于观众来说,不管他感受到的是不可思议的时空交错,或者观众是否能感觉到这是一场意外,然后和每个人一起接受各种电影,也许这已经引起了观众心中不同的恐怖感。

随着年龄的增长和丰富的生活经验,我的生活中会发生许多不可避免的非偶然的事情。这也是由于我自己的生活经历。因此,这次“犬类歌唱村”的时空重叠得到了特别处理。

顾晓东(补充翻译):因为导演一直强调时间和空间重叠的处理,这确实是他非常喜欢的一种方法,所以这样的处理会出现在他的电影中。当他写剧本的时候,他不自觉地这样处理,就像流过他的血一样。这一次,他在《狗歌唱村》中有意识地这样处理。

观众问:尽管恐怖电影中有许多超自然现象,但这种现象却莫名其妙地发生了。我不知道为什么这种事情会突然发生。我仍然关心恐怖电影中的逻辑,所以我想问这部分是如何设计的。谢谢!

清水崇:在昨天的新闻发布会上,我也被问到我最喜欢的电影导演之一。然后我回答了波兰导演希洛夫·斯奇尔。

顾晓东:波兰导演,因为在他的作品中总是有这样的方式。

清水崇:拍电影时,你可能会被要求按照一定的逻辑或规则拍摄。然而,如果电影有不同的形式和不同的表达方式,就没有办法为电影设定一个逻辑框架。与此同时,在所有电影中,没有办法规定这部电影所基于的规则和逻辑。这就是我拍摄的方式。相反,没有办法把这个逻辑问题作为一个相对清晰的问题来处理。这是电影的一个特点。

鬼魂和怪物对于谁更先进有不同的看法。

日本和好莱坞有非常不同的工业创造环境

观众问:我想和导演清水崇讨论一个问题,那就是鬼魂的象征,或者超自然经验的本质,为什么鬼魂会出现。鬼魂实际上是我们对虚无的恐惧。夜幕降临时,一切都会失去轮廓。因此,人们用鬼魂的象征性形象来填补这种虚无,也就是说,使它形象化,减少我们的恐惧。

事实上,大多数恐怖电影现在都表现超自然现象,甚至是生理刺激,也就是鬼魂的形象。我想说这是否会在一定程度上削弱那些恐怖电影的刺激。也就是说,我们无法触及我们对夜晚虚无的最本质的恐惧。谢谢你,老师!

清水崇:因为根据电影的不同,对鬼魂和其他超自然现象的处理可能会有所不同,然后观众可能会认为鬼魂的出现降低了恐怖电影本身的质量,质量也不是很高。然而,可能还有其他观众在看恐怖电影时可以看到各种各样的怪物和更多的鬼魂。这是其他观众的需求。

在与很多人交谈的过程中,我会有一些人能够喜欢这种超自然现象,然后他自己也可能能够通过这种感人的存在。还有一些人对这些没有任何感觉,对超自然现象也没有任何想法。

问:既然导演在美国拍好莱坞电影,有没有美国制片人在美国拍电影时会对日本制片人提出不同的要求?

清水崇:最大的不同可能在于预算和生产系统。在日本,拍摄的素材可能不多,但在美国拍摄时,制片人会要求他拍摄更多的素材。同样,同一张照片的导演最初只想要中间一张照片,或者全景照片,或者近景照片。除了中间镜头之外,美国制片人会希望他给我另一张全景照片。

这样,他就有了更多的素材。我想他们只是想让他们更方便地做出最终决定。例如,当我们在编辑上遇到不同意见时,他会删除我,然后他会有很多材料来删减他的版本。

就恐怖而言,这是恐怖程度对导演的要求。这也是一样的。例如,如果有血和有血的镜头,那么制片人会要求你没有血,如果有一点血,就会有更多的血。但这实际上非常复杂,因为每次化妆都要修改,而且在片场这实际上是一件非常复杂和困难的事情,很多人没有意识到这一点,所以他每天在片场吵架。

因此,包括光线的处理,对于我们亚洲人来说,就导演的风格而言,他需要模糊一些光线,模糊的表现可能更令人恐惧。美国人会要求你更清楚,更强烈地揭露真相,他会每天就这些内容与他们争论。

在展示这些内容的过程中总会有一场斗争,他多次说,为什么你不找一个你认为合适的美国导演来拍摄呢?我去,你可以解雇我。他多次想离开片场。无论是在美国还是日本,越来越多的职业经理人现在都是制片人。他们有他们的老板,他们想告诉我他的老板是什么意思。

然而,作为一个创作者和导演,在这种环境下,你需要更清楚你在为谁拍摄,为什么要拍摄,你如何表达自己,并坚持自己的内容。我真的很抱歉,也许现场的观众还有一些问题要问,但是由于时间的原因,也许我们只能到此为止。

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